Vista do complexo a partir da cúpula da Basílica de São Pedro. A partir do alto, o Cortile della Pigna (com o nicchione), os dois edifícios transversais que delimitam o Cortille della Biblioteca (Braccio Nuovo e o Salone Sistino) e o novo Cortile del Belvedere. Embaixo à direita, a Torre Bórgia. À esquerda, os Jardins do Vaticano, com o edifício da Pinacoteca Vaticana no alto.

Cortile del Belvedere, conhecido também como Palácio dos Museus Vaticanos, é um vasto complexo de edifícios localizado ao norte da Basílica de São Pedro e do Palácio Apostólico na Cidade do Vaticano, em Roma. Sua construção começou na primeira metade do século XVI por ordem do papa Júlio II com base num projeto de Donato Bramante. Atualmente o complexo quase que inteiramente para abrigar a enorme coleção dos Museus Vaticanos e a Biblioteca Vaticana.

História

Edifícios anteriores

Projeto original de Bramante num desenho de Giovanni Antonio Dosio (década de 1560).

A origem do nome do complexo se deve a um edifício que já existia no local, construído por volta de 1487 como um palacete para o papa Inocêncio VIII, provavelmente englobando uma construção ainda mais antiga, do tempo do papa Nicolau V e realizada, segundo Giorgio Vasari, com base num desenho de Antonio del Pollaiolo.^[1] A construção era uma villa suburbana para uso do pontífice conhecida como Villa Belvedere, a primeira a ser construída em Roma desde a Antiguidade.^[2] A pequena casa de verão, conhecida como Casino del Belvedere ("Casinha da Boa Vista"), permitia que o papa enfrentasse o calor do verão romano e tinha vista para o leste do centro de Roma e para os campos do norte além do Castel Sant'Angelo (Prati di Castello), onde hoje está o rione Prati. Na decoração do edifício se destacavam Pinturicchio,^[1] que pintou vários quadros de paisagens, e Andrea Mantegna, que afrescou a pequena capela. As obras dos dois, conservadas durante a construção do complexo de Bramante, foram destruídas durante uma reestruturação realizada no século XVIII; alguns vestígios dos afrescos de Pinturicchio foram redescobertos durante a década de 1940.

O projeto de Bramante

Diagrama do complexo. À esquerda, a Pinacoteca Vaticana.

O projeto de Donato Bramante previa a sistematização do vasto terreno (cerca de 300 x 300 m) na direção norte-sul entre o Casino e o resto do complexo vaticano (em particular, a Capela Sistina e os apartamentos papais, ambos parte do Palácio Apostólico). As obras começaram entre 1504 e 1504 e o objetivo inicial era transformar a área num jardim e construir um espaço adequado para a abrigar a coleção de esculturas antigas do papa Júlio II. O projeto evoluiu por causa do desejo do papa de ligar o Belvedere ao seu apartamento com um "corredor" que eliminasse a necessidade de descer de seus aposentos no terceiro piso do Palácio Apostólico e depois subir pela colina (a elevação do monte Vaticano).

Bramante propôs então dois corredores paralelos e, portanto, o espaço foi fechado lateralmente por dois longos edifícios sem atrapalhar a perspectiva e a vista ao longo do eixo principal. O grande espaço aberto foi dividido em três terraços diferentes, destinados a acolher jardins, rampas e escadarias. Formou-se assim um fantasmagórico pátio interno retangular organizado em três níveis. Mais tarde, o grande espaço foi interrompido por edifícios transversais que alteraram o projeto original de Bramante e criando três pátios separados. Todo o conjunto foi projetado para ser melhor apreciado a partir das Stanze di Raffaello ("Quartos de Rafael") nos apartamentos papais do Palácio Apostólico.

Evidente no projeto de Bramante era sua inspiração em obras da Antiguidade, especialmente o Santuário da Fortuna em Preneste, este também construído com base num esquema de terraços descendentes.^[3] Teve também um papel importante em seu projeto as antigas descrições das villas romanas, em particular a feita por Plínio, o Jovem, de sua villa na Toscana,^[4] com a qual foram descobertas muitas semelhanças.^[5]

É predominante a denominação de Cortile del Belvedere apesar da predominância visível das estruturas arquitetônicas. Contudo, antigamente, quando era mais evidente o ajardinamento, o nome utilizado era de Giardino del Belvedere. O projeto de Bramante influenciou não apenas a linguagem arquitetônica posterior, mas também a evolução do "jardim italiano", tornando-se um modelo com seus espaços dispostos em níveis distintos, mas unidos por uma perspectiva única, como aconteceu mais tarde na Villa d'Este em Tivoli e no jardim do Castelo de Saint-Germain-en-Laye.

Depois da morte de Bramante e de Júlio II, que não viram a obra completada, a construção ficou paralisada por um longo tempo, com algumas partes completadas e utilizadas para outras finalidades. Depois do colapso do corredor leste em 1531, as obras foram retomadas sob a direção de Baldassare Peruzzi e, a partir de 1541, de Antonio da Sangallo, o Velho.^[3] A construção foi terminada por Pirro Ligorio, que realizou algumas modificações no projeto.

Transformações posteriores

Apesar de influente, o projeto de Bramante foi alterado depois de sua morte. Logo que foi completado, o imenso jardim interno foi transformado no zoológico papal (menagerie) e foi no pátio inferior que o papa Leão X exibia o seu adorado elefante Hanno para o público. Por causa de sua gloriosa história, o paquiderme foi enterrado ali mesmo.^[6]

Entre 1585 e 1590, o Cortile del Belvedere foi dividido pelo braço transversal da Biblioteca de Sisto V, construída com base num projeto de Domenico Fontana no lugar de uma grandiosa arquibancada de Bramante, um edifício ainda hoje conhecido como Salone Sistino. Segundo James Ackerman, a construção, que arruinou a unidade do pátio interno concebida por Bramante, foi uma decisão consciente do papa Sisto V, que desejava separar a natureza secular, quase "pagã", do Cortile e a coleção de esculturas antigas que o papa Adriano VI se referiu como sendo "ídolos".^[7] Ainda no século XVI, foi construída a Torre dei Venti no corredor norte.

Depois, entre 1817 e 1822, na esteira das primeiras transformações do complexo para transformá-lo nos Museus Vaticanos realizadas por Michelangelo Simonetti e Pietro Camporese (1772), foi construído um segundo edifício transversal para ampliar o espaço para as coleções. A obra, conhecida atualmente como Braccio Nuovo, foi projetada por Raffaele Stern num severo estilo neoclássico considerado correto arqueologicamente.^[8]

Pátios

Cortille del Belvedere. No fundo, o Salone Sistino, que abriga a Biblioteca Vaticana.

Cortille della Pigna, com o nicchione no fundo.

Cortille Ottagono

Escadaria espiral de Bramante

Aquarela de Ettore Roesler Franz (década de 1880) mostrando a lateral do complexo. Atrás do nicchione está o edifício originalmente conhecido como Casino del Belvedere, hoje incorporado.

Sfera con sfera, Arnaldo Pomodoro

A construção dos edifícios transversais acabaram criando três pátios internos (cortile) distintos, conhecidos como Cortile della Pigna, Cortile della Biblioteca e Cortile del Belvedere. O primeiro deve seu nome à colossal escultura de bronze da antiguidade romana conhecida como Pignone.

Cortile del Belvedere (inferior)

No pátio mais baixo, que hoje é mais frequentemente chamado de Cortile del Belvedere, foram construídos por Bramante três ordens de lógias diferentes: dórica, jônica e coríntia, interrompidas na primeira escadaria com degraus suaves e levemente inclinados. As ordens superpostas enquadrando arcos seguem o exemplo do Coliseu e do Tabulário segundo um modelo já utilizado antes, também por Bramante, mas aqui utilizado em grande escala e com um conhecimento agora mais consciente do léxico das ordens nos detalhes de cada elemento (como os tríglifos da ordem dórica)^[3]).

Como a parede sul já existia, Bramante previu ali apenas a construção do pórtico dórico no piso térreo, deixando visível a Torre Bórgia e a parte de trás do Palácio Apostólico. Mais tarde, Pirro Ligorio inseriu ali uma êxedra semicircular que conseguiu fechar o espaço do pátio dando-lhe um caráter quase teatral, como provavelmente teria apreciado Bramante. De fato, ali foram realizados torneios — como se pode ver numa gravura de Etienne Duperac que representa um carrossel a cavalo realizado para celebrar o matrimônio de um sobrinho do papa em 1565 — e até mesmo, talvez, uma naumáquia, como aparece em um afresco de Perin del Vaga.

Cortile della Biblioteca (intermediário)

O segundo pátio, equivalente ao segundo terraço de Bramante, foi cercado por duas ordens superpostas. No lado inferior, onde está hoje o edifício da Biblioteca, ficava uma imponente arquibancada que unia os dois corredores e que provavelmente tinha uma função teatral.

Cortile della Pigna (superior)

O Pignone.

O terraço superior, ao qual se chegava por meio de uma dupla escadaria em estilo borboleta, apresentava nas laterais pilastras duplas formando uma travata ritmica de larguras distintas alternadas e nas quais as mais largas enquandram um arco. Este motivo decorativo é derivado, talvez, dos arcos do triunfo romanos, ou, com maior probabilidade, da observação direta da obra de Leon Battista Alberti.^[9] Acredita-se que o adensamento dos pilares no pátio superior servia como um dispositivo óptico para aumentar a sensação do comprimento do cortile todo.

O pátio se fechava, segundo o projeto de Bramante, com uma grande êxedra que servia como ponto de fuga da perspectiva do grande vazio arquitetônico do pátio e que tinha a função de esconder o antigo Casino del Belvedere, que não estava alinhado ao novo projeto. Pirro Ligorio, durante as obras finais do complexo, transformou a êxedra em um grande nicho, completado em 1565, conhecido geralmente como nicchione ("nichão"). No centro do nicchione foi colocado, ainda na época, uma colossal escultura de bronze romana conhecida como Pignone, motivo pelo qual o pátio passou a ser conhecido como Cortile della Pigna.

A pinha, provavelmente o finial do túmulo de Adriano (o Castel Sant'Angelo) ou, como se supunha na Idade Média, o ponto de virada das carruagens no Circo Máximo onde muitos cristãos haviam sido martirizados,^[7] foi levada para o Vaticano em época muito antiga e ficava no átrio da Antiga Basílica de São Pedro, motivo pelo qual Dante se refere a ela na Divina Comédia ao falar de Nimrod no XXXI canto do "Inferno" (v. 58-59): "La faccia sua mi parea lunga e grossa, come la pina di San Pietro a Roma" ("Larga e comprida, pareceu-me a face, qual de São Pedro, em Roma, a brônzea pinha").

Em 1990, uma escultura de duas esferas concêntricas chamada "Sfera con sfera", de Arnaldo Pomodoro, foi colocada no meio do pátio.^[10]

Cortile Ottagono

Por trás da sequência de terraços (atualmente pátios fechados), terminados no nicchione, foi construído por Bramante um outro pátio, de forma octogonal e lados simetricamente desiguais. Apesar de ser conhecido originalmente como Cortile del Belvedere, ele passou para a história com o nome de Cortile delle Statue, pois seu objetivo original era abrigar a coleção de estátuas antigas do papa.

A prestigiosa coleção, que compreendia peças muito famosas como o "Apolo del Belvedere", "Hércules e Anteu", o "Torso Belvedere" e o "Laocoonte", permaneceu por muito tempo seguindo o projeto de Bramante até ser finalmente redisposta no interior dos Museus Vaticanos.

Ao lado deste pátio, Bramante construiu sua famosa escadaria "caracol", contida num estreito cilindro com rampas espirais sustentadas por colunas, para assegurar o acesso ao interior do palácio para os muitos visitantes da coleção de esculturas, entre os quais viajantes e artistas estrangeiros. Com este projeto, o antigo Casino del Belvedere de Inocêncio VIII foi transformado e englobado no novo complexo.

Cortile del Belvedere: O Palácio dos Museus Vaticanos

O Cortile del Belvedere, também chamado de Palácio dos Museus Vaticanos, é um vasto conjunto arquitetônico situado ao norte da Basílica de São Pedro e do Palácio Apostólico, na Cidade do Vaticano, em Roma. Sua construção teve início na primeira metade do século XVI, por ordem do papa Júlio II, com projeto assinado pelo arquiteto Donato Bramante. Hoje, quase todo o complexo é destinado a abrigar a célebre coleção dos Museus Vaticanos e a Biblioteca Vaticana, sendo um dos marcos mais importantes da arquitetura renascentista e da preservação do patrimônio artístico mundial.

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História

Edifícios anteriores

O nome do complexo remete a uma construção já existente no local, erguida por volta de 1487 como residência de verão do papa Inocêncio VIII. Conhecida como Villa Belvedere — a primeira villa suburbana construída em Roma desde a Antiguidade —, ela provavelmente incorporava estruturas ainda mais antigas, da época do papa Nicolau V, que, segundo o historiador da arte Giorgio Vasari, foram desenhadas por Antonio del Pollaiolo.

Chamada também de Casino del Belvedere (“Casinha da Boa Vista”), essa pequena propriedade permitia ao pontífice escapar do calor do verão romano e oferecia vistas amplas para o leste do centro de Roma e para os campos ao norte, além do Castelo Sant'Angelo. Sua decoração contou com obras de mestres como Pinturicchio — que pintou painéis com paisagens — e Andrea Mantegna, responsável pelos afrescos de uma capela interna. Embora preservadas durante as obras de ampliação de Bramante, essas criações foram destruídas em reformas do século XVIII; apenas vestígios dos trabalhos de Pinturicchio foram redescobertos na década de 1940.

O projeto de Bramante

O arquiteto Donato Bramante foi encarregado de organizar uma área de cerca de 300 x 300 metros, que se estendia em direção norte-sul entre a Villa Belvedere e o restante do complexo vaticano — especialmente a Capela Sistina e os aposentos papais, no Palácio Apostólico. As obras começaram entre 1504 e 1505, com o objetivo inicial de transformar o espaço em um jardim e criar um local adequado para abrigar a coleção de esculturas antigas de Júlio II.

O projeto evoluiu a partir de um desejo do papa: ligar a villa aos seus aposentos por meio de um “caminho contínuo”, eliminando a necessidade de subir e descer a colina do Monte Vaticano. Bramante propôs então dois corredores paralelos, que fecharam o espaço lateralmente sem comprometer a perspectiva ou a visão do eixo principal. A área central foi dividida em três terraços em níveis diferentes, com jardins, rampas e escadarias, formando um grande pátio retangular em três alturas. Anos depois, estruturas transversais foram construídas, modificando o desenho original e criando três pátios separados. Todo o conjunto foi planejado para ser apreciado da melhor forma a partir das Stanze di Raffaello (os quartos decorados por Rafael), nos aposentos papais.

A inspiração de Bramante vinha diretamente da Antiguidade: referências claras ao Santuário da Fortuna, em Preneste — também organizado em terraços descendentes — e às descrições de vilas romanas feitas por Plínio, o Jovem, foram fundamentais para o desenho. O projeto se tornou um modelo não só para a arquitetura posterior, mas também para o desenvolvimento do chamado “jardim italiano”, com espaços em níveis ligados por uma perspectiva única — exemplo que seria seguido em construções como a Villa d’Este, em Tivoli, e o jardim do Castelo de Saint-Germain-en-Laye.

Originalmente chamado de Giardino del Belvedere (Jardim da Boa Vista), por causa da sua área verde, o conjunto passou a ser conhecido principalmente como Cortile del Belvedere à medida que as estruturas arquitetônicas se tornaram mais visíveis.

Bramante e Júlio II morreram antes de ver a obra concluída, e a construção ficou paralisada por muito tempo, com partes já prontas sendo usadas para outras finalidades. Após o colapso do corredor leste, em 1531, os trabalhos foram retomados sob a direção de Baldassare Peruzzi e, a partir de 1541, de Antonio da Sangallo, o Velho. A conclusão e os ajustes finais ficaram a cargo de Pirro Ligorio.

Transformações posteriores

Mesmo sendo uma referência mundial, o projeto original de Bramante sofreu grandes alterações ao longo dos séculos. Logo após ser terminado, o amplo jardim interno foi transformado em um zoológico papal — foi no pátio inferior que o papa Leão X exibia o seu famoso elefante Hanno, enterrado ali mesmo após a sua morte.

Entre 1585 e 1590, o conjunto foi dividido por uma estrutura transversal: o braço da Biblioteca de Sisto V, projetado por Domenico Fontana, que substituiu uma grandiosa arquibancada desenhada por Bramante. Essa construção, ainda hoje chamada de Salone Sistino, rompeu com a unidade espacial idealizada por Bramante. Segundo estudiosos como James Ackerman, a decisão foi intencional do papa Sisto V, que queria separar o espaço secular e “quase pagão” do pátio das coleções de esculturas antigas — que, para o papa Adriano VI, chegavam a ser consideradas “ídolos”. Ainda no século XVI, foi erguida a Torre dei Venti em um dos corredores do lado norte.

Entre 1817 e 1822, seguindo o processo de transformação do complexo em museus — iniciado por Michelangelo Simonetti e Pietro Camporese em 1772 —, foi construído um segundo edifício transversal, o Braccio Nuovo, desenhado por Raffaele Stern em estilo neoclássico rigoroso, fiel aos princípios arqueológicos da época.

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Os Pátios

As construções transversais dividiram o espaço original em três pátios distintos, além de um pátio octogonal adjacente, cada um com características e funções próprias.

Cortile del Belvedere (Pátio Inferior)

É o nível mais baixo, e o que hoje mantém o nome original. Bramante projetou aqui três ordens de lógias sobrepostas — dórica, jônica e coríntia —, seguindo o modelo do Coliseu e do Tabulário, com arcos enquadrados por colunas. A parede sul já existia, então o arquiteto acrescentou apenas um pórtico dórico no térreo, deixando visível a Torre Bórgia e a parte traseira do Palácio Apostólico.

Mais tarde, Pirro Ligorio adicionou uma êxedra semicircular que fechou o espaço, dando-lhe um caráter quase teatral — algo que provavelmente agradaria a Bramante. Esse espaço foi palco de torneios, festividades e até simulações de batalhas navais (naumáquias), conforme registros em gravuras e afrescos da época.

Cortile della Biblioteca (Pátio Intermediário)

Corresponde ao segundo terraço do projeto original. É cercado por duas ordens de arcadas sobrepostas. No lado onde hoje fica a Biblioteca Vaticana, existia uma grande arquibancada que ligava os dois corredores, com função provavelmente ligada a eventos e cerimônias.

Cortile della Pigna (Pátio Superior)

O nível mais alto era acessado por uma escadaria dupla em formato de borboleta. Nas laterais, Bramante usou pilastras duplas, com ritmos de larguras alternadas — um detalhe inspirado provavelmente em arcos de triunfo romanos ou nas obras de Leon Battista Alberti. A disposição dos elementos arquitetônicos criava um efeito óptico que fazia todo o conjunto parecer ainda maior e mais comprido.

No projeto original, o pátio se fechava com uma êxedra que escondia a antiga Villa Belvedere, que não estava alinhada com o resto da obra. Pirro Ligorio transformou essa estrutura em um grande nicho, o nicchione, concluído em 1565. No centro, foi colocada uma enorme escultura de bronze romana: a Pignone (ou Pinha), que deu nome ao pátio.

A peça, que pode ter sido o remate do túmulo do imperador Adriano (atual Castelo Sant'Angelo) ou um elemento do Circo Máximo, estava na Antiga Basílica de São Pedro desde a Idade Média — e é citada inclusive por Dante Alighieri na Divina Comédia. Em 1990, a escultura ganhou uma companhia: Sfera con sfera, uma obra moderna de Arnaldo Pomodoro, colocada no centro do pátio.

Cortile Ottagono

Atrás do nicchione, Bramante projetou um pátio de forma octogonal, com lados simétricos mas de tamanhos diferentes. Chamado originalmente de Cortile del Belvedere, ficou conhecido como Cortile delle Statue por ter sido planejado para abrigar a coleção de esculturas antigas de Júlio II — entre elas obras-primas como o Apolo do Belvedere, o Laocoonte e o Torso do Belvedere, peças que durante séculos foram estudadas e copiadas por artistas de todo o mundo.

Ao lado desse pátio, Bramante construiu a famosa escadaria espiral: uma estrutura cilíndrica, com rampas sustentadas por colunas, que garantia acesso fácil ao complexo para visitantes, artistas e viajantes. Com essa obra, a antiga villa de Inocêncio VIII foi totalmente integrada ao novo conjunto arquitetônico.

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O Cortile del Belvedere não é apenas um conjunto de edifícios: é um marco da história da arte, um exemplo perfeito de como a arquitetura renascentista dialogou com o passado antigo e criou modelos que influenciaram o mundo inteiro. Hoje, ao caminhar por seus pátios e corredores, percorre-se não só o espaço físico, mas também séculos de história, arte e cultura preservados no coração do Vaticano.