Manuel Dias de Oliveira (?, 1734 ou 1735 - Vila de São José, atual Tiradentes, 1813) foi compositor, calígrafo e capitão (militar) brasileiro.
Biografia
Por conta de um censo (levantamento sobre o número de habitantes em cada residência, com detalhes das idades e demais condições existenciais, se “cativos” ou “libertos”) na Vila de São José (atual Tiradentes), elaborado em 1795, sabemos que Manuel Dias de Oliveira contava então com 60 anos de idade – o que leva a crer que ele tenha nascido entre 1734 e 1735. O seu local de nascimento, contudo, permanece desconhecido. Apenas se sabe que desde a década de 60 do século XVIII até a sua morte, em 1813, residiu na Vila de São José (hoje Tiradentes), tendo servido como capitão (patente militar de oficial intermediário) de um regimento de infantaria (ordenança ou tropa auxiliar a pé) de homens pardos libertos no Arraial da Laje (hoje Resende Costa), bem como calígrafo e compositor das principais irmandades na Comarca do Rio das Mortes, entre elas, não apenas da Vila de São José, mas também na Vila de São João d’El Rey (então cabeça da Comarca) e Arraial de Nossa Senhora da Piedade da Borda do Campo (hoje Barbacena), além de outras comarcas.
Pela sua caligrafia e pela sua poíesis (processo inventivo de elaboração de obra de linguagem – ofício de compositor na música), sabemos que se tratava de um intelectual com uma formação educacional diferenciada, mesmo que não possamos saber onde nem como ou com quem estudou.
Manuel Dias de Oliveira foi descrito como “pardo forro” (ex-escravizado) nos documentos de época. Foi mencionado post mortem pela sua “harmoniosa música de um raro engenho” – a condição de excelência de um compositor – na Gazeta do Rio de Janeiro, a 12 de junho de 1816, por ocasião das exéquias de Maria I. Seu moteto Miserere está entre as solfas coloniais com maior número de cópias – ainda hoje encontradas em arquivos mineiros, paulistas, cariocas e portugueses. Os seus motetos Eu vos adoro (em Dó maior e em Mi menor), Herói que busca, Encomendação de Almas e Amante Supremo, entre outros, remontam à devoção popular não litúrgica cantada em vernáculo – o que é sui generis não apenas para a Capitania de Minas Gerais, mas para todo o Reino de Portugal, dada a raridade no gênero.
Além do moteto Miserere para contralto solo para 4 vozes e baixo contínuo; destacam-se outras obras suas, como um Te Deum em Si menor, a Visitação das Dores para oito vozes e instrumentos; várias séries de Motetos de Passos para oito vozes e instrumentos e Sábado Santo - incluindo um Magnificat em Ré maior[1].
Obras
Missas e música sacra
- 1768 - "Visitação dos Passos"
- 1779 - "Motetes Pupili", "Cecidit Corona" e "Quomodo", para Sexta-feira Santa - Procissão do Enterro, para soprano e coro misto, "Pupilli", "O vos omnes" e "Cecidit corona" - Procissão do Enterro
- 1788 - "Tractus", "Paixão" e "Bradados" de Quarta-feira Santa
- 1809 - "Encomendação das almas"
- ? - "Aleluia para Sábado Santo"
- ? - "Bajulans"
- ? - "Coreto"
- ? - "Domine Jesu Domine Jesu door Academia Libre Cantare o.l.v. Leandro Dantas"
- ? - "Eu vos adoro", para Quarta-feira Santa
- ? - "Invitatório, lições e missa de defuntos"
- ? - "Miserere em ré menor"
- ? - "Motetes de Passos", para 8 vozes
- ? - "Músicas para a Benção e Procissão de Ramos"
- ? - "Offertorium", "Justus ut Palma"
- ? - "Paixão e Bradados", para Domingo de Ramos
- ? - "Pange Lingua", executada por coro e orquestra Ribeiro Bastos na Quinta-feira Santa, na Procissão do Santíssimo Sacramento
- ? - "Popule Meus"
- ? - "Responsórios fúnebres"
- ? - "Responsórios fúnebres para a Ordem Terceira do Carmo"
- ? - "Setenário de Nossa Senhora das Dores"
- ? - "Surrexit para Domingo da Ressurreição"
- ? - "Tantum Ergo"
- ? - "Te Deum" (atribuído)
- ? - "Te Deum Laudamus", por Cristina Omboaba na orquestra do Museu da Música da Arquidiocese de Mariana
- ? - "Tractus e bradados" de Sexta-feira Santa
- ? - "Tractus" para Missa dos Pré-santificados
- ? - "Três ofícios de defuntos em sol menor e sol menor"
Graduais
- "Gradual Fuga do Egito"
- "Gradual Justus ut Palma"
- "Gradual para Domingo de Páscoa"
- Gradual a 4 vozes: "Angelus Domine"
Hinos
- "Venite Adoremus"
- "Visitação de Nossa Senhora das Dores", para 8 vozes
Ladainhas
- "Ladainha em fá"
Magnificats
- "Aleluia e Magnificat"
- "Magnificat em ré", para mezzosoprano, tenor, barítono, órgão e instrumentos, executado pelo conjunto "Symphonia Brasil Barroco"
Missais
- "Missa do 8º tom" (incompleto) "Missa Abreviada" (trechos: "Qui tollis", "Quoniam", "Cum Sancto Spiritu")
Referências
- CASTAGNA, Paulo. (2004). A música religiosa mineira no século XVIII e primeira metade do século XIX. <http://www.ia.unesp.br/docentes/castagna/hmb/HMB_2004_apostila06.pdf>. São Paulo: Apostila do curso História da Música Brasileira - Instituto de Artes da UNESP
Outras referências
- Resumo biográfico
- Dias, Sérgio. Encarte do CD Manoel Dias de Oliveira - Sacred Music from 18th century Brasil, vol. II. Suíça: Claves Records/Ensemble Turicum, 1997.
- RICCIARDI, Rubens Russomanno (2001). Manuel Dias de Oliveira: esboço biográfico e a partitura de Eu vos adoro. In: NERY, Rui Vieira. A Música no Brasil Colonial. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, p.235-292.
Manuel Dias de Oliveira: O Compositor e Intelectual da Comarca do Rio das Mortes
Manuel Dias de Oliveira (c. 1734/1735 – 1813) foi uma das figuras mais notáveis da música brasileira do século XVIII. Compositor, calígrafo e militar, a sua trajetória é um exemplo da ascensão intelectual e artística de talentos locais dentro da complexa estrutura social e institucional da Capitania de Minas Gerais no período colonial.
1. Vida e Contexto Social
A biografia de Dias de Oliveira é reconstruída a partir de fontes paroquiais e documentação de época. Sabemos que, num censo de 1795 realizado na Vila de São José (atual Tiradentes), ele contava com 60 anos, situando o seu nascimento entre 1734 e 1735. Embora o local exato do seu nascimento seja desconhecido, ele residiu na Vila de São José desde a década de 1760 até à sua morte, em 1813.
Pardo Forro: Documentos de época descrevem-no como um "pardo forro" (ex-escravizado). A sua trajetória como compositor e calígrafo, somada à sua patente de capitão de um regimento de infantaria (tropas auxiliares de homens pardos libertos), revela um indivíduo que alcançou uma posição de prestígio social e responsabilidade pública.
Intelectual da Comarca: A sua caligrafia refinada e a complexidade das suas composições atestam uma educação de alto nível, embora as circunstâncias exatas da sua formação musical permaneçam um mistério. Atuou profissionalmente nas principais irmandades da Comarca do Rio das Mortes, incluindo as vilas de São José e São João d’El-Rei, além de Barbacena.
2. Legado Musical e Características da Obra
Manuel Dias de Oliveira era reconhecido pela sua "harmoniosa música de um raro engenho". O seu prestígio era tamanho que, mesmo após o seu falecimento, foi homenageado na Gazeta do Rio de Janeiro (1816) por ocasião das exéquias da rainha Maria I.
O Miserere: Este moteto é uma das peças coloniais mais difundidas, com inúmeras cópias espalhadas por arquivos em Minas Gerais, São Paulo, Rio de Janeiro e Portugal.
Devoção em Vernáculo: O compositor destaca-se pelo seu repertório de devoção popular, como as obras Eu vos adoro, Herói que busca, Encomendação de Almas e Amante Supremo. O uso do vernáculo (português) nestes motetos é um facto sui generis para o Reino de Portugal e suas colónias, onde a liturgia era predominantemente em latim.
Diversidade de Géneros: A sua produção abrange uma vasta gama de música sacra:
Missas: Diversas missas e trechos de missais (Missa Abreviada).
Festividades: Te Deum, Magnificat (em Ré maior), Visitação das Dores (oito vozes), Setenário de Nossa Senhora das Dores e Motetos de Passos.
Ciclos Litúrgicos: Grande quantidade de música para a Semana Santa (Tractus, Paixão, Bradados, Responsórios).
3. Síntese do Inventário Criativo
A vasta obra deixada por Manuel Dias de Oliveira, dispersa por arquivos coloniais, inclui:
| Género | Exemplos de Obras |
| Música Sacra | Miserere (Ré menor), Visitação dos Passos, Pange Lingua. |
| Hinos e Ladainhas | Venite Adoremus, Ladainha em Fá. |
| Magnificats | Magnificat em Ré. |
| Devoção Popular | Eu vos adoro, Encomendação de almas. |
| Graduais | Angelus Domine, Justus ut Palma. |
Manuel Dias de Oliveira permanece como um símbolo da excelência musical nas Minas Gerais setecentistas, demonstrando como, num contexto de rígidas hierarquias sociais, o génio artístico e a disciplina intelectual permitiram a criação de um legado que, séculos depois, continua a ser objeto de estudo e interpretação por orquestras e conjuntos de música antiga no Brasil e no exterior.
