| Francisco Gomes da Rocha | |
|---|---|
| Informações gerais | |
| Nascimento | c. 1754 |
| Origem | Vila Rica, Capitania de Minas Gerais, Estado do Brasil |
| Morte | 9 de fevereiro de 1808 |
| Gêneros | Música sacra, Música clássica |
| Ocupação |
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| Instrumentos | |
| Período em atividade | 1766–1808 |
Francisco Gomes da Rocha (c. 1754 – 9 de fevereiro de 1808) foi um compositor, cantor, maestro e instrumentista brasileiro que trabalhou em Vila Rica, atual Ouro Preto, na Minas Gerais colonial. Cantava como contralto, tocava fagote e tímpanos, dirigia música em festividades religiosas e serviu no Regimento de Cavalaria Regular da cidade.[1][2]
Rocha pertenceu à Irmandade da Boa Morte de Nossa Senhora da Conceição, à Irmandade de São José dos Homens Pardos e à Ordem dos Mínimos de São Francisco de Paula. Trabalhou em igrejas, irmandades leigas e unidades militares de Vila Rica. Em 1800, sucedeu José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita em um de seus postos musicais, depois que Lobo de Mesquita deixou a cidade e seguiu para o Rio de Janeiro.[1][2]
Conhece-se apenas um pequeno conjunto de partituras de Rocha. Entre elas estão a Novena de Nossa Senhora do Pilar, de 1789, Spiritus Domini, de 1795, e o Invitatorium a 4. Sua música voltou a ser publicada e gravada no século XX, e o Invitatorium a 4 recebeu uma nova edição preparada pelo compositor e musicólogo Harry Crowl em 2022.[3][4]
Biografia
Rocha nasceu em Vila Rica em meados do século XVIII. O ano exato é incerto. Um censo realizado em 1804 registrou sua idade como 50 anos, o que situa seu nascimento por volta de 1754.[1] Alguns catálogos e edições musicais dão, porém, o ano de 1746.[3][5] Pouco se sabe sobre sua família ou infância. Para o musicólogo Harry Crowl, é provável que sua formação tenha ocorrido pela relação prática entre mestre e aprendiz usada pelas corporações musicais de Minas Gerais, nas quais jovens músicos passavam a integrar conjuntos que tocavam em cerimônias religiosas, atos oficiais e festas.[1][2]
A primeira atividade documentada de Rocha data de julho de 1766, quando ingressou na Irmandade da Boa Morte, na Igreja Matriz de Nossa Senhora da Conceição, na freguesia de Antônio Dias. Em junho de 1768, entrou para a Irmandade de São José dos Homens Pardos e também pertenceu à Ordem dos Mínimos de São Francisco de Paula.[1] Trabalhou como músico para essas irmandades e ocupou cargos como tesoureiro e escrivão. Em certas ocasiões foi ainda juiz, um posto eletivo dentro da irmandade.[2][6]
Em Vila Rica, a câmara municipal, as irmandades religiosas e os regimentos militares contratavam músicos para festas e cerimônias. Rocha cantava como contralto e trabalhava como maestro e instrumentista.[1] Participou das festividades do Santíssimo Sacramento entre 1777 e 1784, de Nossa Senhora do Pilar entre 1781 e 1803 e das Mercês de Cima entre 1777 e 1784.[6]
Rocha também trabalhou na música militar. Serviu como ajudante em um dos terços dos homens pardos, uma unidade auxiliar remunerada, e tornou-se timbaleiro da cavalaria regular. Entre suas funções estava tocar fagote em cerimônias públicas.[6] O Regimento de Cavalaria Regular era conhecido como Regimento de Dragões. Rocha provavelmente serviu ali ao lado de Joaquim José da Silva Xavier, o Tiradentes.[2]
Quando Lobo de Mesquita deixou Vila Rica e seguiu para o Rio de Janeiro em 1800, Rocha assumiu um de seus postos. As fontes biográficas divergem sobre a instituição. A edição Sinos do Invitatorium a 4 situa Rocha na Matriz de Nossa Senhora do Pilar, onde o chama de mestre de capela.[2][4] Crowl situa a sucessão na Ordem Terceira do Carmo, assim como a edição de 2006 da Novena de Nossa Senhora do Pilar.[1][5]
Música
Conhece-se apenas uma pequena parte da música de Rocha. Entre as peças atribuídas a ele estão o Invitatorium a 4, a Novena de Nossa Senhora do Pilar, Spiritus Domini e as incompletas Matinas do Espírito Santo.[1] Sua produção é estimada em cerca de 200 composições, das quais cinco manuscritos são conhecidos: Invitatorio a 4, Novena de Nossa Senhora do Pilar, Spiritus Domini, Vidi aquam a 4 e Vidi aquam a 8.[3] Também é conhecida uma Marcha para banda, ligada à sua atividade como músico militar.[2] Outros títulos atribuídos a Rocha são Popule meus a quatro vozes e Cum descendentibus in lacum para Sexta Feira da Paixão.[7]
As partituras conhecidas são, em sua maior parte, obras sacras para vozes e instrumentos. Rocha escreveu para quatro ou oito vozes, acompanhadas por combinações de cordas, trompas, oboés e baixo contínuo.[1][7]
Novena de Nossa Senhora do Pilar
Rocha compôs a Novena de Nossa Senhora do Pilar em 1789 para a festa de Nossa Senhora do Pilar, padroeira de Vila Rica. A partitura foi escrita para quatro vozes, duas trompas, dois violinos, viola e baixo contínuo.[1] O texto reúne orações e versos marianos usados durante a novena.[5]
Márcio Miranda Pontes preparou uma edição publicada em 2006. O trabalho partiu de manuscritos do Arquivo Histórico Eclesiástico da Paróquia de Nossa Senhora do Pilar de Ouro Preto, da coleção do maestro Vespasiano Gregório dos Santos e do Museu da Música de Mariana.[5]
A obra estava entre as partituras recuperadas pelo musicólogo Francisco Curt Lange durante suas pesquisas em Minas Gerais no início da década de 1940.[2] Foi gravada pela Orquestra e Coro Vox Brasiliensis, sob regência de Ricardo Kanji, em História da Música Brasileira: Período Colonial I.[8]
Spiritus Domini
Spiritus Domini data de 1795. A instrumentação reúne dois coros, dois oboés, duas trompas, dois violinos, viola e baixo contínuo.[1] As oito partes vocais dividem-se em dois coros nos movimentos iniciais. Em partes da obra, os dois grupos cantam de maneira antifonal, enquanto o terceiro movimento reduz a escrita a três vozes.[9]
Uma gravação do Brasilessentia Grupo Vocal e Orquestra, sob regência de Vitor Gabriel, foi lançada em Música do Brasil Colonial: Compositores Mineiros. A versão gravada tem quatro partes, com as indicações de andamento Andante vivo, Allegro, Andante e Allegro.[8]
Invitatorium a 4
O Invitatorium a 4 é uma breve obra sacra para coro e orquestra. Na liturgia católica, o invitatório abre o ofício diário e chama os fiéis à oração. A composição de Rocha foi escrita para a festa da Assunção de Maria e divide-se em duas partes.[4]
A escrita coral é em grande parte homofônica e se apoia no acompanhamento instrumental. O manuscrito traz duas trompas, dois violinos e baixo. A viola provavelmente dobrava a linha do baixo, procedimento comum no período. Harry Crowl acrescentou uma parte separada para viola ao preparar a edição de 2022.[4]
A partitura Sinos usa coro SATB, duas trompas, dois violinos, viola, violoncelo e contrabaixo. Roberto Duarte preparou a redução para piano. A obra dura cerca de dois minutos.[4]
Morte
No fim da vida, Rocha pediu reforma do serviço militar. Ao justificar o pedido, o governador Bernardo José de Lorena mencionou seu trabalho com os tímpanos nos sinais militares e com o fagote em cerimônias públicas. Um oficial de sua companhia de cavalaria elogiou sua habilidade como compositor, intérprete, instrumentista e cantor. O benefício foi concedido, mas Rocha morreu antes de recebê-lo.[6]
Rocha morreu em 9 de fevereiro de 1808, em Minas Gerais.[2]
Edições e gravações
A música de Rocha voltou às partituras impressas e às salas de concerto com os trabalhos musicológicos dedicados ao repertório colonial de Minas Gerais. Curt Lange recuperou a Novena de Nossa Senhora do Pilar durante suas pesquisas no estado no início da década de 1940.[2] A edição preparada por Márcio Miranda Pontes em 2006 reuniu material de três coleções de manuscritos.[5]
Entre as gravações estão a Novena, interpretada pelo Vox Brasiliensis sob regência de Ricardo Kanji, e Spiritus Domini, interpretada pelo Brasilessentia sob regência de Vitor Gabriel.[8][9] Em 2022, a Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro publicou a edição do Invitatorium a 4 preparada por Harry Crowl para o Repertório Sinos. Crowl trabalhou a partir de manuscritos guardados no Museu da Música de Mariana.[4]
Áudio externo
- Novena de Nossa Senhora do Pilar na Discografia Brasileira, interpretada pela Orquestra e Coro Vox Brasiliensis, sob regência de Ricardo Kanji
- Novena de Nossa Senhora do Pilar na Gallica, interpretada pela Associação de Canto Coral do Rio de Janeiro e pela Orquestra Sinfônica Brasileira, sob regência de Edoardo de Guarnieri
- Spiritus Domini na Discografia Brasileira, interpretada pelo Brasilessentia Grupo Vocal e Orquestra, sob regência de Vitor Gabriel
- Invitatorium a 4, interpretado pelo Sacra Vox e pela Orquestra Sinfônica da UFRJ, sob regência de Valéria Matos
Francisco Gomes da Rocha: Mestre da Música Colonial em Minas Gerais
Francisco Gomes da Rocha (c. 1754 – 9 de fevereiro de 1808) foi um proeminente compositor, cantor, maestro e instrumentista brasileiro do período colonial. Atuando em Vila Rica (atual Ouro Preto, em Minas Gerais), destacou-se no cenário musical barroco mineiro, cantando como contralto, tocando fagote e tímpanos, além de liderar a direção musical em festividades religiosas e servir no Regimento de Cavalaria Regular da cidade.
Percurso e Atuação em Vila Rica
Envolvimento com as Irmandades: Rocha integrou ativamente o tecido social e religioso de Vila Rica. A sua primeira atividade documentada data de julho de 1766, quando ingressou na Irmandade da Boa Morte (na Igreja Matriz de Nossa Senhora da Conceição, em Antônio Dias). Posteriormente, entrou para a Irmandade de São José dos Homens Pardos (1768) e para a Ordem dos Mínimos de São Francisco de Paula, assumindo funções administrativas como tesoureiro, escrivão e juiz.
Música e Vida Militar: Além de trabalhar para igrejas e irmandades leigas contratado para festividades (como as de Nossa Senhora do Pilar e do Santíssimo Sacramento), Rocha atuou na música militar. Serviu como timbaleiro do Regimento de Dragões (Cavalaria Regular), onde é provável que tenha convivido com Joaquim José da Silva Xavier, o Tiradentes.
Sucessão de Lobo de Mesquita: No ano de 1800, após a partida de José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita de Vila Rica rumo ao Rio de Janeiro, Rocha sucedeu-o em um de seus postos musicais — assumindo funções de mestre de capela, conforme apontam registros de instituições como a Matriz de Nossa Senhora do Pilar e a Ordem Terceira do Carmo.
Legado Musical
Embora grande parte de sua produção tenha se perdido com o tempo, restou um pequeno conjunto de partituras de grande valor histórico e artístico que sobreviveu até os dias atuais:
Novena de Nossa Senhora do Pilar (1789)
Spiritus Domini (1795)
Invitatorium a 4 (reeditado em tempos modernos, com nova edição preparada pelo compositor e musicólogo Harry Crowl em 2022)
A obra de Francisco Gomes da Rocha voltou a ser estudada, publicada e executada no século XX, consolidando sua importância como um dos grandes expoentes da música sacra colonial brasileira.
