Curitiba em 1950: A Cidade que Soava ao Ritmo dos Pianos e se Acolhia no Aroma do Café
Curitiba em 1950: A Cidade que Soava ao Ritmo dos Pianos e se Acolhia no Aroma do Café
Introdução: Uma Capital em Ascensão Cultural e Econômica
O ano de 1950 marcou um momento de transição para Curitiba. A capital paranaense, ainda pequena em comparação às metrópoles do Sudeste, vivia uma fase de consolidação como centro administrativo, cultural e industrial do Sul do Brasil. A cidade era conhecida por sua organização urbana, suas ruas arborizadas e seu espírito conservador — mas também por abraçar as novidades da modernidade: desde os pianos de cauda importados até os cafés sofisticados que começavam a se popularizar entre a elite local.
As páginas aqui analisadas — provavelmente extraídas de um jornal ou revista local da época — revelam dois grandes pilares da vida curitibana em 1950:
- A indústria musical e artística, representada pela Fábrica de Pianos Essenfelder, cuja história é contada com orgulho nacional.
- O consumo de luxo e o refinamento social, simbolizado pelo Café Alvoradinha, um estabelecimento que buscava elevar a experiência do café à categoria de ritual civilizado.
Este artigo mergulha fundo nesses dois universos, descrevendo não apenas os produtos anunciados, mas também o contexto histórico, social e cultural em que eles surgiram — pintando um retrato vívido da Curitiba de meados do século XX.
Parte I: A Fábrica Essenfelder — Orgulho Nacional e Símbolo de Excelência Artística
Página 1: O Grande Piano de Concerto Composto — Um Tributo à Arte e à Tradição
A primeira página abre com uma imagem imponente de um piano de cauda preto, descrito como “o grande piano de concerto composto”. Abaixo, uma foto em preto e branco mostra Lalon D’Alexandrovsha e Guilherme Fontainha, artistas que há mais de 20 anos colaboravam com a fábrica, dando orientação artística ao aperfeiçoamento dos pianos Essenfelder.
Trecho relevante:
“Lalon D’Alexandrovsha e Guilherme Fontainha, em dois pianistas que há mais de 20 anos vêm dando orientação artística no aperfeiçoamento dos pianos Essenfelder.”
Essa menção aos artistas não é mera propaganda: indica que a fábrica não se contentava em produzir instrumentos funcionais, mas sim instrumentos de arte, refinados e ajustados sob a supervisão de músicos renomados. Isso elevava o status da marca a algo próximo de um selo de qualidade internacional.
Página 2: A História da Família Essenfelder — Do Paraná à Itália, da Madeira à Música
A segunda página é dedicada à história da família Essenfelder e à origem da fábrica.
- Origens: A família Essenfelder é descrita como nativa do Paraná, tendo plantado raízes na região há mais de meio século.
- Materiais: A madeira utilizada nos pianos vinha de matérias-primas locais, o que reforçava o discurso de produção nacional e sustentável.
- Inovação: O texto menciona que a fábrica já havia conquistado reconhecimento internacional, sendo comparada a construtores famosos de Cremona, na Itália — berço dos violinos Stradivarius.
Trecho emblemático:
“Cremona, na Itália, celebrizou-se por ser a terra natal dos construtores dos mais afamados instrumentos (violinos). No Paraná, terra nativa de excelentes matérias primas, a família Essenfelder implantou há mais de meio século a indústria de pianos de qualidades excepcionais.”
Aqui, a fábrica não apenas vendia pianos — ela vendia uma narrativa de identidade nacional, associando a produção brasileira à tradição europeia de excelência artesanal.
Página 3: Prêmios Internacionais — O Reconhecimento Global da Marca
Esta página é um verdadeiro currículo de conquistas da Fábrica Essenfelder:
- Exposição Agrícola Industrial do Sul da América (1919) – Medalha de Ouro
- Exposição Internacional do Centenário (Rio de Janeiro, 1922)
- Exposição Internacional de Paris (1937) – Diploma de Grand Prix
- Exposição Internacional de Turim (1931) – Diploma di Medaglia d’Oro
Esses prêmios não eram meros troféus decorativos. Eram sinais de legitimidade internacional em um mundo onde a Europa ainda ditava os padrões de qualidade. Para uma fábrica brasileira, especialmente no interior do país, receber tais honrarias era um feito extraordinário.
Observação histórica:
Em 1950, poucas empresas brasileiras tinham presença internacional. A Essenfelder era uma das raras exceções — e isso reflete o nível de desenvolvimento técnico e artístico alcançado pela indústria paranaense na época.
Página 4: Depoimentos de Artistas — A Voz dos Mestres
A quarta página traz depoimentos de diversos músicos e críticos, todos elogiando os pianos Essenfelder.
Destaque para:
- Alexandre Dragowsky – Pianista russo que afirmava: “Os pianos Essenfelder são maravilhosos, superiores ao programa desta terra encantadora.”
- Maria Carreras – Cantora lírica argentina que destacava a sonoridade e a sensibilidade dos instrumentos.
- Thome Teran – Crítico musical que escrevia: “Com esta peça que só a Essenfelder pode fabricar...”
Esses testemunhos serviam como selos de aprovação artística, transformando o piano Essenfelder em um objeto desejado não apenas por amadores, mas por profissionais de renome.
Curiosidade:
A presença de artistas estrangeiros (como Dragowsky e Carreras) demonstra que a fábrica já tinha alcance internacional — e que Curitiba, mesmo sendo uma cidade pequena, era capaz de atrair talentos globais.
Parte II: O Café Alvoradinha — O Refinamento Social em Copo
Página 5: “O Café ‘Alvoradinha’” — Mais que um Café, uma Experiência
A última página do documento é dedicada ao Café Alvoradinha, um estabelecimento que buscava se diferenciar da concorrência através da qualidade, do serviço e da atmosfera.
Trecho central:
“O curitibano pôde orgulhar-se de possuir um Café sem similar entre os que existem nos principais cidades do país. Trata-se de ‘Alvoradinha’, que conta com a preferência dos apreciadores de um gostoso, saboroso e aromático café.”
O texto descreve o café como um espaço de conversa, cultura e educação, onde os frequentadores podiam desfrutar de um produto de alta qualidade, preparado com cuidado e servido com elegância.
Características do Café Alvoradinha:
- Localização: Rua XV de Novembro, 327 — endereço nobre, no coração comercial da cidade.
- Ambiente: “Sala de leitura”, “música suave”, “atendimento personalizado”.
- Produto: Café torrado e moído na hora, com aroma intenso e sabor equilibrado.
- Missão: Promover o consumo consciente e educado do café — um produto nacional que merecia ser valorizado.
Trecho relevante:
“O Café Alvoradinha é soberbamente conhecido por suas qualidades intrínsecas. É um produto puríssimo, manipulado com rigoroso critério. Neste particular, um detalhe assaz importante merece registro especial: não contém impurezas ou substâncias estranhas, o Café Alvoradinha é entregue ao consumo com as qualidades integrais do café puro, garantidas pela própria marca.”
Isso revela uma preocupação com a autenticidade e a pureza do produto — algo incomum na época, quando muitos cafés eram adulterados com cereais ou outras substâncias.
Contexto Histórico: O Café no Brasil de 1950
Em 1950, o café ainda era o principal produto de exportação do Brasil. Mas dentro do país, estava se tornando cada vez mais um símbolo de refinamento e identidade nacional. O Café Alvoradinha, ao promover o consumo consciente e educado, estava alinhado com esse movimento — transformando o café de commodity em experiência sensorial e cultural.
Conclusão: Curitiba em 1950 — Entre o Piano e o Café
As páginas analisadas oferecem um retrato único da Curitiba de 1950 — uma cidade que, apesar de seu tamanho modesto, já possuía uma identidade cultural forte e uma economia diversificada.
- A Fábrica Essenfelder representava o orgulho nacional e a excelência artesanal, mostrando que o Brasil era capaz de produzir instrumentos musicais de qualidade mundial.
- O Café Alvoradinha simbolizava o refinamento social e o consumo consciente, transformando o café de bebida cotidiana em ritual de classe média e alta.
Juntos, esses dois elementos — o piano e o café — pintam uma Curitiba cultivada, organizada e ambiciosa, que buscava se igualar às grandes capitais do país, não apenas em infraestrutura, mas em cultura, educação e sofisticação.
Em 1950, Curitiba não era apenas uma cidade administrativa — era um centro de produção artística e de consumo refinado, onde a música e o café se entrelaçavam para criar uma identidade única e duradoura.
✨ Curitiba, 1950 — O som dos pianos Essenfelder ecoava pelas ruas, enquanto o aroma do Café Alvoradinha convidava os curitibanos a saborear a vida com elegância e consciência.
