Retratos da Sociedade Curitibana nos Anos 1950: Documentação Visual e Social
Retratos da Sociedade Curitibana nos Anos 1950: Documentação Visual e Social
Imagem 1 — Página de Capa: Casamento Merlín-Tourinho, Publicidade e Fotografia Profissional
Esta página, estruturada em formato jornalístico tradicional, apresenta quatro blocos distintos, cada um com função específica na comunicação social da época.
Bloco Superior Esquerdo — Fotografia da Noiva e Coluna Social
A fotografia central exibe a noiva Maria Tourinho em pé, vestindo traje nupcial branco, com mangas compridas ajustadas ao braço, decote redondo e saia ampla com cauda discreta. O véu, de tecido fino e translúcido, cobre parcialmente seu rosto e se estende até a cintura. Ela segura um buquê pequeno, composto por flores claras, possivelmente rosas ou lírios, dispostas em forma circular. Seus cabelos estão presos em penteado baixo, com mechas laterais moldadas ao rosto. A postura é ereta, com os pés ligeiramente afastados, sugerindo pose estudada para a câmera.
Ao fundo, observa-se um vaso alto e escuro, contendo flores escuras, posicionado à esquerda da composição. A iluminação é frontal e difusa, minimizando sombras e realçando os detalhes do vestido e do rosto. O texto acima da foto declara: “Suey Alber, a bela noiva, num especial flagrante”, atribuindo a autoria da fotografia a Suey Alber, provavelmente um profissional de imprensa ou estúdio fotográfico local.
O corpo textual abaixo, intitulado “Enlace Merlín-Tourinho”, descreve em detalhes a cerimônia religiosa realizada na Igreja do Rosário, em Curitiba, em data não especificada, mas claramente situada entre 1950 e 1955. Menciona-se a presença de autoridades civis e militares, incluindo o “Coronel Mário Tourinho”, e destaca-se o traje da noiva, confeccionado pela “Casa de Noivas Pariz”, localizada na Rua XV de Novembro. Detalha-se também o casamento civil realizado no Cartório de Registro Civil, a recepção no Clube do Comércio e os presentes recebidos pelo casal, incluindo relógios, louças e utensílios domésticos — itens que refletem a importância simbólica dos bens materiais na constituição do lar.
Bloco Superior Direito — Retrato Formal da Noiva
A segunda fotografia, posicionada à direita, mostra a mesma noiva sentada em poltrona de encosto alto, estofada em tecido escuro com bordas douradas. O fundo é composto por cortinas pesadas, de tecido grosso e cor escura, que criam contraste com o vestido branco. O véu está agora solto sobre os ombros, revelando o colo e parte das costas. Ela usa luvas brancas até o cotovelo, com acabamento liso e ajuste perfeito ao antebraço. Seu olhar é dirigido diretamente à câmera, com leve sorriso contido, transmitindo compostura e serenidade.
A iluminação nesta foto é mais dramática, com sombra suave no lado esquerdo do rosto, conferindo profundidade à imagem. A pose é cuidadosamente orquestrada, típica dos retratos formais da época, destinados a serem guardados como lembrança familiar ou publicados em colunas sociais.
Bloco Inferior Esquerdo — Anúncio Comercial da Joalheria Essenfelder & Cia.
Este bloco contém um anúncio retangular, com bordas finas e tipografia serifada em negrito. O nome da empresa, “Essenfelder & Cia.”, ocupa a linha superior, em fonte maior. Abaixo, destaca-se o produto: “Grand Prix – Paris 1937”, acompanhado da frase “Relógio de pulso automático, com garantia internacional”. O endereço da loja é fornecido: “Rua João Gualberto, 1097”, com telefone “PARIS 4-2138”. A menção ao prefixo “PARIS” indica uma estratégia de marketing que associa o produto à sofisticação europeia, mesmo que fabricado localmente ou importado.
A linguagem do anúncio é direta e persuasiva, voltada para um público urbano e de classe média alta, interessado em símbolos de status e modernidade. O uso do termo “Paris” como código de prestígio era comum na publicidade da época, reforçando a aspiração cosmopolita da elite curitibana.
Bloco Inferior Direito — Anúncio da Fototécnica Ltda.
Na parte inferior direita, um anúncio menor, com logotipo em forma de losango contendo as letras “FT”, identifica a “FOTOTECNICA LTDA.”. O texto informa os serviços oferecidos: “fotografias para catálogos, anúncios, painéis etc.”, indicando que a empresa atendia tanto ao mercado comercial quanto ao social. A menção a “catálogos” sugere que a empresa trabalhava com empresas industriais ou comerciais, produzindo imagens para divulgação de produtos. A referência a “painéis” pode indicar produção de material para exposições ou eventos públicos.
O layout do anúncio é minimalista, com foco na funcionalidade e na clareza da mensagem. A presença deste anúncio ao lado do casamento Merlín-Tourinho reforça a interseção entre vida privada e vida pública, onde os eventos familiares eram registrados e divulgados por meio de serviços profissionais, tornando-se parte da narrativa social da cidade.
Imagem 2 — Jantar com os Menescal: Sociabilidade, Hierarquia e Literatura
Esta página é dedicada a um evento social promovido pelo Brigadeiro Lauro Ortiz Menescal e sua esposa, realizado em residência particular, com a presença de autoridades civis e militares.
Bloco Central — Fotografia Principal do Jantar
A fotografia principal, ocupando a metade superior da página, mostra o casal anfitrião rodeado por convidados em pose formal. O Brigadeiro Menescal está à direita, vestindo farda militar completa, com medalhas e insígnias visíveis no peito. Sua esposa, à esquerda, veste vestido longo de tecido escuro, com decote em V e mangas curtas, complementado por colar de pérolas e brincos discretos. Os convidados estão dispostos em duas fileiras: os homens, atrás, com paletós escuros, camisas sociais e gravatas; as mulheres, à frente, com vestidos de cintura marcada, penteados elaborados e maquiagem sutil.
O fundo é composto por móveis de madeira escura, cortinas pesadas e quadros nas paredes, sugerindo ambiente doméstico de classe alta. A iluminação é frontal e uniforme, típica de fotografias de grupo da época, com foco em todos os rostos.
Bloco Esquerdo — Retrato Feminino
À esquerda, uma fotografia menor mostra três mulheres em pose mais descontraída, sorrindo para a câmera. As roupas são semelhantes às da foto principal, com vestidos de corte ajustado e acessórios discretos. A expressão facial é amigável, indicando intimidade entre as convidadas.
Bloco Direito — Retrato Masculino
À direita, outra fotografia menor mostra três homens em pé, vestindo fardas militares completas, com distintivos e medalhas visíveis. A postura é ereta, com mãos cruzadas à frente ou apoiadas na cintura, transmitindo autoridade e disciplina.
Texto Descritivo
O texto adjacente à fotografia principal descreve o jantar como um evento de grande importância social, realizado em homenagem ao Brigadeiro Menescal, com a presença de autoridades civis e militares. Menciona-se a “Sra. Regina Militar” como uma das convidadas de honra, indicando a relevância institucional do evento. O texto destaca a hospitalidade dos anfitriões e a elegância dos convidados, enfatizando a importância da sociabilidade como instrumento de fortalecimento de laços sociais e políticos.
Bloco Inferior — Seção Literária “Caramujos”
Na parte inferior da página, uma seção intitulada “Caramujos” reúne breves poemas assinados por autores locais: “LIVRO”, “DE VIDRO”, “DE JOSETTE”, “MARIA DE OLIVEIRA” e “SCHWOLK”. Os poemas tratam de temas como saudade, natureza e introspecção, com linguagem lírica e sentimental, comum na imprensa regional da época. Os versos são curtos, com rimas simples e métrica regular, destinados a um público leitor de perfil cultural e emocional.
Imagem 3 — Senhora Luiz Alberto Dalcanale: A Mulher Idealizada
Página intitulada “Nosso Lar... Nossa Vida”, dedicada à Senhora Luiz Alberto Dalcanale. A fotografia principal mostra-a em meio-corpo, com cabelo preso em coque baixo, maquiagem discreta e vestido com gola redonda e mangas três quartos, em tecido liso e escuro. Seu olhar é sereno, e a postura transmite compostura e dignidade.
O texto ao lado descreve sua trajetória familiar, destacando sua dedicação ao lar, à educação dos filhos e à participação em atividades filantrópicas. Menciona sua filiação à “Associação das Senhoras Católicas” e sua colaboração com a “Casa de Assistência de Curitiba”. A linguagem é reverente, enfatizando virtudes como discrição, generosidade e zelo doméstico — valores centrais à idealização feminina da época.
Imagem 4 — Senhora Anacléo Busato: Cultura, Família e Modernidade
Página intitulada “Nosso Lar... Nossa Vida”, dedicada à Senhora Anacléo Busato. A fotografia principal mostra-a em pose frontal, com blusa clara de gola fechada, colar de pérolas e cabelo preso em penteado baixo. Seu olhar é direto, com leve sorriso, transmitindo confiança e elegância.
O texto ao lado descreve sua vida como uma combinação de elegância, cultura e dedicação à família. Menciona sua participação em eventos culturais, como concertos e palestras, e sua colaboração com instituições educacionais. O texto destaca sua capacidade de equilibrar a vida familiar com compromissos sociais, representando o ideal da mulher moderna, mas ainda profundamente ligada aos valores tradicionais.
Imagem 5 — Senhora Felizardo Gomes da Costa: Tradição e Prestígio
Página intitulada “Nosso Lar... Nossa Vida”, dedicada à Senhora Felizardo Gomes da Costa. A fotografia principal mostra-a em pose frontal, com vestido longo de tecido escuro, gola alta e mangas compridas, complementado por colar de pérolas e brincos discretos. Seu cabelo está preso em penteado baixo, com mechas laterais moldadas ao rosto. Seu olhar é sereno, e a postura transmite compostura e dignidade.
O texto ao lado descreve sua trajetória familiar, destacando sua dedicação ao lar, à educação dos filhos e à participação em atividades filantrópicas. Menciona sua filiação à “Associação das Senhoras Católicas” e sua colaboração com a “Casa de Assistência de Curitiba”. A linguagem é reverente, enfatizando virtudes como discrição, generosidade e zelo doméstico — valores centrais à idealização feminina da época.
Conclusão
As cinco páginas analisadas constituem um documento cultural valioso, que revela os valores, costumes, hierarquias e aspirações da elite urbana curitibana na década de 1950. Através das fotografias, anúncios e textos, é possível reconstruir o universo simbólico e social em que essas figuras viviam, destacando o papel da fotografia, da moda, da publicidade e da vida doméstica na construção da identidade curitibana no pós-guerra.
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