Berthe Morisot: A esquecida impressionista francesa

Berthe Marie Pauline Morisot foi uma pintora em Paris que se tornou conhecida como uma das " les trois grandes dames " do Impressionismo ao lado de duas outras artistas femininas do período - Marie Bracquemond e Mary Cassatt. Por um breve período, as obras de Berthe Morisot superaram as de seus colegas homens mais conhecidos, Monet, Renoir e Pissarro, mas por que houve uma espera tão longa para que seu verdadeiro gênio artístico fosse aclamado e reconhecido?

Berthe Morisot nasceu em 14 de janeiro de 1841 em Bourges, França, em uma família burguesa abastada. Seu pai, Edmé Tiburce Morisot, era o administrador sênior do departamento de Cher. Ele também estudou arquitetura na École des Beaux Arts. Sua mãe, Marie-Joséphine-Cornélie Thomas, era sobrinha-neta de Jean-Honoré Fragonard, um dos pintores rococó mais prolíficos. Ela tinha duas irmãs mais velhas, Yves (1838–1893) e Edma (1839–1921), além de um irmão mais novo, Tiburce, nascido em 1848. A família mudou-se para Paris em 1852, quando Morisot era criança.

Era prática comum para filhas de famílias burguesas receber educação artística, então Berthe e suas irmãs Yves e Edma foram ensinadas em particular por Geoffroy-Alphonse Chocarne e Joseph Guichard. Morisot e suas irmãs começaram a ter aulas inicialmente para que cada uma pudesse fazer um desenho para seu pai em seu aniversário, mas Morisot decidiu que queria ser uma artista e perseguiu seu objetivo com seriedade e dedicação.

Em 1857, Guichard, que dirigia uma escola para meninas na Rue des Moulins, apresentou Berthe e Edma à galeria do Louvre, onde elas podiam aprender olhando, e a partir de 1858 elas aprenderam copiando pinturas. Ele também as apresentou às obras de Gavarni.

Joseph Guichard alertou a mãe deles, 'Com naturezas como as de suas filhas, meu ensino não conferirá os escassos talentos de realização gentil, elas se tornarão pintoras. Você tem alguma ideia do que isso significa? Em seu meio de grande burguesia, seria uma revolução.'

Felizmente, Mme Morisot ofereceu apoio irrestrito às suas filhas artistas. Sua irmã Yves se casou com Theodore Gobillard, um inspetor de impostos, em 1866, e foi pintada por Edgar Degas como Sra. Theodore Gobillard. Como estudantes, Berthe e Edma trabalharam juntas até Edma se casar com Adolphe Pontillon, um oficial da Marinha. Edma então se mudou para Cherbourg, teve filhos e teve menos tempo para pintar quando se tornou esposa. As cartas entre as irmãs mostram um relacionamento amoroso, ressaltado pelo arrependimento de Berthe pela distância entre elas e pela retirada de Edma da pintura. Edma apoiou de todo o coração o trabalho contínuo de Berthe e suas famílias sempre permaneceram próximas.

Edma escreveu “… Estou frequentemente com você em pensamento, querida Berthe. Estou em seu estúdio e gosto de me esgueirar, mesmo que seja por um quarto de hora, para respirar aquela atmosfera que compartilhamos por muitos anos…”

EDMA NO PARQUE

Morisot havia se registrado como copista no Louvre, onde fez amizade com outros artistas e professores, incluindo Camille Corot, o pintor de paisagens fundamental da Escola de Barbizon, que também se destacou na pintura de figuras. Em 1860, sob a influência de Corot, ela adotou o método de trabalho plein air (ao ar livre). Em 1863, ela estava estudando com Achille Oudinot, outro pintor de Barbizon. No inverno de 1863-64, ela estudou escultura com Aimé Millet, mas nenhuma de suas esculturas sobreviveu.

Em 1864, aos vinte e três anos, ela expôs duas pinturas de paisagens pela primeira vez no altamente estimado Salon de Paris. Patrocinado pelo governo e julgado por acadêmicos, o Salon era a exposição oficial anual da Académie des beaux-arts em Paris. Um crítico de arte anunciou aos seus leitores: "Vejam, moças, uma pessoa pode ser uma artista e participar de exposições públicas de pintura e permanecer, como antes, uma pessoa muito respeitável e muito charmosa."

Bertha Morisot continuou a expor regularmente em seis Salões subsequentes, com críticas geralmente favoráveis, até 1873, o ano anterior à primeira exposição impressionista "rejeitada", realizada no estúdio do fotógrafo Nadar, que incluía obras de Morisrot, Paul Cézanne, Edgar Degas, Claude Monet, Camille Pissarro, Pierre-Auguste Renoir e Alfred Sisley. Seria Berthe Morisot quem atrairia Edouard Manet para esse círculo de pintores que mais tarde se tornaria conhecido como "Os Impressionistas Franceses".

Renoir, Pissarro e Monet tiveram muito menos sucesso público do que Mademoiselle Morisot. Sua maneira de fazer as coisas – todas as linhas cortadas e pinceladas visíveis – davam às suas telas uma aparência inacabada que era um anátema para os selecionadores no Salon. Não apenas seus traços e pinceladas pareciam insolentes, mas havia algo ameaçador em seu desprezo implícito pela ordem estabelecida. Quando os críticos se referiam ao grupo como "os impressionistas", isso era originalmente um termo de abuso. Morisot expôs com os impressionistas de 1874 em diante, só perdendo a exposição em 1878, quando sua filha nasceu.

Em 1874, Berthe Morisot se casou com Eugène Manet, irmão de Édouard Manet. Eugène também era um artista, mas, incomum para a época, estava preparado para sacrificar sua própria carreira para administrar a de Morisot. Foi um casamento companheiro e devotado, e sua única filha, Julie, posou frequentemente para sua mãe e outros artistas, incluindo Renoir e seu tio Édouard.

Antes de seu casamento, Morisot havia se tornado uma boa amiga de Edouard Manet, que havia pintado vários retratos dela, incluindo um estudo impressionante em um véu preto enquanto estava de luto por seu pai. A correspondência entre eles demonstra afeição calorosa, e Manet deu a ela um cavalete como presente de Natal. Para seu desânimo, ele interferiu em uma de suas submissões do Salon enquanto ele estava contratado para transportá-la, confundindo sua autocrítica com um convite para adicionar correções.

Manet escreveu : "As jovens Morisot são encantadoras. É irritante que elas não sejam homens. No entanto, como mulheres, elas poderiam servir à causa da pintura, casando-se cada uma com um membro da Academia Francesa e semeando a discórdia no campo daqueles caducos."

Embora Manet seja geralmente considerado o mestre e Morisot o seguidor, há algumas evidências de que seu relacionamento e influência eram recíprocos. Registros mostram a apreciação de Manet por seu estilo original distinto e decisões composicionais, algumas das quais ele incorporou em seu próprio trabalho. Foi Morisot quem primeiro persuadiu Manet a tentar a pintura ao ar livre, que ela vinha praticando desde que foi apresentada a ela por Corot.

A carreira madura de Morisot começou em 1872 – pouco antes de se casar. Ela encontrou um público para seu trabalho com Durand-Ruel, o negociante particular, que comprou vinte e duas de suas pinturas. O trabalho de Morisot vendeu comparativamente bem durante sua vida. Ela alcançou os dois maiores preços em um leilão do Hôtel Drouot em 1875, The Interior (Young Woman with Mirror) foi vendido por 480 francos, e seu pastel On the Lawn foi vendido por 320 francos. Suas obras tiveram uma média de 250 francos, os melhores preços relativos no leilão. Muitos anos depois, em fevereiro de 2013, Berthe Morisot se tornou a artista feminina mais bem cotada de todos os tempos, quando After Lunch (1881) , um retrato de uma jovem ruiva com chapéu de palha e vestido roxo, foi vendido por US$ 10,9 milhões em um leilão da Christie's. A pintura atingiu aproximadamente três vezes sua estimativa superior.

As obras de Morisot são quase sempre de pequena escala. Ela trabalhou com tinta a óleo, aquarela ou pastel, e esboçou usando vários meios de desenho. Por volta de 1880, ela começou a pintar em telas sem primer — uma técnica que Manet também experimentou na época — e sua pincelada se tornou mais solta. Em 1888-89, suas pinceladas passaram de pinceladas curtas e rápidas para longas e sinuosas que definem a forma. As bordas externas de suas pinturas eram frequentemente deixadas inacabadas, permitindo que a tela aparecesse e aumentando a sensação de espontaneidade. Depois de 1885, ela trabalhou principalmente com desenhos preliminares antes de começar suas pinturas a óleo.

Sobre a dificuldade de pintar a verdadeira semelhança denatureza, Berthe observou: “Eu me canso tentando fazer as laranjeiras não ficarem rígidas, mas como aquelas que vi de Botticelli em Florença. É um sonho que não se realizará, mas o amor pela natureza é um consolo contra o fracasso.”

Morisot criou uma sensação de espaço e profundidade através do uso da cor. Embora sua paleta de cores fosse um tanto limitada, seus colegas impressionistas a consideravam uma "colorista virtuosa". Ela normalmente fazia uso expansivo do branco, seja usado como um branco puro ou misturado com outras cores. Em sua grande pintura, The Cherry Tree , as cores são mais vivas, mas ainda são usadas para enfatizar a forma. Morisot pintou o que ela vivenciava diariamente. Suas pinturas refletem as restrições culturais do século XIX de sua classe e gênero. Ela evitou cenas urbanas e de rua e raramente pintou a figura nua em seus primeiros dias, pois tais assuntos eram automaticamente fechados para Morisot como uma mulher solteira respeitável. Havia limitações sobre o quão longe ela poderia acompanhar seus colegas impressionistas masculinos em sua nova e ousada jornada para o realismo.

“Os verdadeiros pintores entendem com um pincel na mão e é importante expressar-se, desde que os sentimentos sejam reais e sejam tirados de sua própria experiência.”

Assim como sua colega impressionista Mary Cassatt, ela se concentrou na vida doméstica e em retratos nos quais podia usar familiares e amigos pessoais como modelos, incluindo sua filha Julie e sua irmã Edma. Antes da década de 1860, Morisot pintou temas alinhados à escola de Barbizon antes de se voltar para cenas de feminilidade contemporânea. Pinturas como The Cradle (1872), nas quais ela retratou tendências atuais para móveis de berçário, refletem sua sensibilidade à moda e à publicidade, ambas as quais seriam aparentes para seu público feminino. Seus trabalhos também incluem paisagens, retratos, cenários de jardins e cenas de barcos. Mais tarde em sua carreira, Morisot trabalhou com temas mais ambiciosos, como nus.Correspondendo ao interesse de Morisot em temas nus, Morisot também começou a se concentrar mais em desenhos preliminares, completando muitos desenhos a ponta seca, carvão e lápis de cor.

Ela sempre escolheu expor sob seu nome de solteira completo em vez de usar um pseudônimo ou seu nome de casada. Em 1877, ela foi descrita pelo crítico do Le Temps como a "única impressionista real neste grupo". Na exposição de 1880, muitas críticas julgaram Morisot entre os melhores, incluindo o crítico do Le Figaro, Albert Wolff. Entre outros críticos de arte contemporânea, como Gustave Geoffrey, a visão geral era de que " ninguém representa o impressionismo com talento mais refinado ou mais autoridade do que Morisot".

Berthe Morisot morreu em 2 de março de 1895, em Paris, de pneumonia que contraiu enquanto amamentava sua filha Julie, que sofria da mesma doença.

JULIE MANET ROUART

A morte de ambos os pais em um período de três anos deixou Julie Manet órfã aos 16 anos. Como resultado, ela ficou sob a tutela do poeta/crítico Stéphane Mallarmé e foi morar com seus primos. A filha de Bethe também recebeu apoio de Renoir. Em maio de 1900, Julie Manet se casou com Ernest Rouart, artista e sobrinho do pintor Henri Rouart. O casamento, que ocorreu em Passy, foi uma cerimônia dupla na qual a prima de Julie, Jeannie Gobillard, se casou com Paul Valéry.

As memórias de Julie, Crescendo com os Impressionistas: O Diário de Julie Manet, foram publicadas em 1987 e fornecem insights sobre as vidas de Morisot, Manet, Renoir, Degas, Monet e Sisley, bem como a visita de Estado do Czar Nicolau II em 1896 e o Caso Dreyfus.

O trabalho de Bertha Morisot nunca perdeu sua qualidade semelhante à de Manet — uma insistência no design — e ela também não se envolveu tanto em experimentação ótica de cores quanto seus colegas impressionistas.

Delicadas e sutis, requintadas em cores — geralmente com um brilho esmeralda suave — suas pinturas lhe renderam a admiração de seus colegas impressionistas. No entanto, como a dos outros impressionistas, seu trabalho também foi ridicularizado por muitos críticos. Comercialmente bem-sucedida, ela vendeu mais que Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir e Alfred Sisley. Ela era uma mulher de grande cultura e charme e contava entre seus amigos próximos Edgar Degas, Charles Baudelaire
e Émile Zola. Apesar de Morisot ser uma líder reconhecida entre os artistas impressionistas, seu trabalho tende a ser negligenciado e subvalorizado por mais de um século. Somente agora suas pinturas — ensaios requintados sobre a vida da classe média que transformam atos cotidianos em momentos luminosos — são reconhecidas como algumas das mais importantes da arte moderna.

Um retrato antigo dela feito por Edouard Manet — geralmente considerado uma das melhores coisas que ele já fez — mostra uma jovem mulher de determinação chocante. Seu rosto é todo planos e ângulos afiados, encimado por uma queda de cachos pretos como azeviche. Mas é o olhar que captura e prende você. Morisot olha fixamente para Manet, desafiando-o a levá-la a sério como uma colega artista.

Retrato de Berthe por Manet

"Não creio que algum homem trataria uma mulher como sua igual", ela escreveu mais tarde em um de seus cadernos, "e é tudo o que peço porque sei meu valor".

Paul Valéry, seu genro e amigo, disse melhor quando declarou após sua morte: "A singularidade de Berthe Morisot era "viver" sua pintura e pintar sua vida... ela pegava, largava, retornava ao seu pincel como um pensamento que nos vem, é completamente esquecido e então nos ocorre novamente."

Talvez tenha sido o fato de Morisot ter morrido quando seu trabalho ainda estava em desenvolvimento que explique a forma como sua reputação declinou acentuadamente desde sua morte. Enquanto Manet, Monet, Renoir e Degas continuaram a construir reputações que se elevaram ao longo do século XX, o trabalho de Morisot tendeu a ser descartado pelos críticos como o de uma pintora menor.

Ao longo de sua carreira, Berthe Morisot teve que lutar contra preconceitos sobre as mulheres e seu papel. Ela era altamente incomum em sua decisão de ser uma artista, bem como esposa e mãe, mas

muitas pessoas inevitavelmente a viam principalmente em sua

papéis tradicionalmente femininos. Embora tenha sido esquecida em alguns cantos, Morisot foi uma figura importante na fundação do Impressionismo como um movimento; ela participou de sua primeira exposição e foi uma figura artística e social chave dentro de seu círculo. Morisot também foi uma forte influência encorajadora em outras pintoras impressionistas que viviam em Paris na época.

Seus temas aparentemente "triviais" cegaram os críticos para a maneira revolucionária com que ela quebrou a linha e a forma, remontando-as de maneiras que são mais verdadeiras para a maneira como nossos olhos interpretam a luz e a cor. Não apenas isso, mas seus temas domésticos são infundidos com uma profundidade de sentimento e ambivalência sutil que o mantém olhando por muito mais tempo do que pretendia. Felizmente, uma nova onda de bolsa de estudos está restabelecendo o equilíbrio, retornando a nós uma Berthe Morisot cuja arte é tão radical e chocante quanto supremamente bela. O livro, "Berthe Morisot", de Jean-Dominique Rey (publicado pela Flammarion) nos incita a dar uma nova olhada na vida e na obra de Bertha Morisot.

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CURITIBA E PARANA EM FOTOS ANTIGAS

terça-feira, 31 de dezembro de 2024