O ANÚNCIO MAIS ESTRANHO DA HISTÓRIA DA ARTE
Lorenzo Lotto - Anunciação (Óleo sobre tela, cerca de 1527)

Lorenzo Lotto infeliz pintor. Azar porque na sua vida profissional, apesar das suas inegáveis capacidades e forte impulso inovador, foi sempre ultrapassado nas encomendas mais importantes por outros pintores dos seus contemporâneos. Isto se deve em parte à sua inquietação devido à sua incapacidade de ceder a compromissos no campo artístico ou mesmo espiritual. Ele nunca buscou o sucesso fácil e, portanto, encontrou-se repetidamente em dificuldades financeiras. Em vez de trair seus ideais, preferiu uma vida errante em busca de clientes que pudessem compreendê-lo e apreciá-lo. Após um curto período em que gozou de certa fama, foi esquecido e, em sua Veneza, até ridicularizado. Para piorar a situação, durante a sua estada em Veneza, suspeitas infundadas de luteranismo espalharam-se sobre ele.

Esta “Anunciação” verdadeiramente singular (Pinacoteca Villa Colloredo Mels em Recanati) não tem igual em toda a história da arte. A visão frontal da Virgem e do anjo anunciador bastaria para torná-lo anômalo. O fato é que a Virgem não só é pega de surpresa pelo anúncio celestial, mas até dá as costas ao anjo. A pobre mulher parece cair de joelhos mais de medo do que de qualquer outra coisa. O anjo tem o físico de um escudeiro ou de um menino robusto, tão firme na posição e imperativo no gesto. A aparição repentina e incômoda assustou o gato doméstico que não gosta da presença angelical. Um felino de estimação na casa de Maria não é novidade. Talvez a ideia venha de um dos relevos de Andrea Sansovino que cobrem a casa de Maria em Loreto (1522), onde aparece um felino mas numa pose mais banal. Para completar um quadro já vívido está o Eterno, suspenso numa nuvem tão baixa que toca o pórtico, empurrando o enviado celestial na direção certa com as mãos postas. Só Chagall, quatro séculos depois, poderá tornar credível a coexistência numa mesma imagem de peso e ausência de gravidade.

Lotto conhece bem a casa de Maria em Loreto, deve ter tocado nos seus tijolos toscos e pobres. Percebeu o mundo mariano na sua concretude, deu forma a um acontecimento milagroso que nada tem de visão, pelo contrário, caracteriza-se pela sua tangibilidade e por aquele perfume da vida quotidiana que emana tanto dos objetos como das personagens . De que outra forma explicar o fato de o anjo projetar sua sombra no chão? Esse ser muito concreto, com os cabelos ainda desgrenhados da aterrissagem repentina, é o protótipo daqueles anjos à maneira de Caravaggio, com os pés firmemente plantados no chão e tão próximos dos homens que só se distinguem pelas asas que, entre outras coisas as coisas, neste anjo estão sem penas (também contra a tradição). O que dizer da ampulheta revelada ao fundo que anuncia um tempo que apenas começou, mas que está prestes a terminar? Talvez uma alusão ao contraste entre o tempo do mundo e a promessa de vida eterna representada pela encarnação de Cristo. O sentido de tudo está no rosto de Maria: ela nos observa de baixo para cima. O seu olhar tem uma agudeza dolorosa que nos faz partilhar da sua confusão.

quarta-feira, 4 de dezembro de 2024

O ANÚNCIO MAIS ESTRANHO DA HISTÓRIA DA ARTE Lorenzo Lotto - Anunciação (Óleo sobre tela, cerca de 1527)

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